梅兰芳陕西“深入生活”

文/杨克勇

梅兰芳

　　偶翻1957年的《陕西日报》《西安日报》，发现艺术大师梅兰芳曾率团在陕有过一个月的演出，且盛况空前。

　　梅兰芳是继兰州演出之后，9月15日率团到达西安，10月15日离开西安赴洛阳。在西安演出的一个月，梅兰芳于人民大厦礼堂演出了《贵妃醉酒》《奇双会》《霸王别姬》等七个剧目，梅葆玖演出了《玉堂春》《生死恨》等五个剧目，父子两人共计演出三十一场。

　　梅兰芳在陕，除正常的商演和文化交流，有别于在兰州和洛阳的是，还担负“深入生活”的历史使命。

　　在兰州赴西安的火车上，梅兰芳对陪同梅剧团到西安演出的文化局副局长说：“西安是周、秦、汉、唐历代的故都，古迹文物，甲于天下，我四十年前就想到此地来……我二十岁就扮演杨贵妃，已经演了四十多年，今天到了她的故乡，分外感到亲切，打算凭吊马嵬坡。”

　　大家知道，梅先生演出的经典剧目有《贵妃醉酒》《霸王别姬》《太真外传》等，他扮演的女性主人公大都和陕西特别是西安有着或多或少的联系。“四十年前就想到此地来”是完全可以理解的。

　　到西安的第三天，9月17日上午，省市文化局邀请梅兰芳剧团全体人员游览临潼。京戏里《临潼斗宝》《骊山烽火》《挡幽》(又名《焚烟燉》)《褒姒》都和临潼有关，他们驱车行进中，梅兰芳与同行者讲了与临潼相关的两出戏，即科班老生戏《挡幽》和徐碧云新编戏《褒姒》，并说1926 年徐碧云排演《褒姒》时曾经和自己研究过歌舞场面。

梅兰芳演出《贵妃醉酒》剧照

　　在临潼，自然要参观唐明皇“春寒赐浴”杨贵妃的“华清池”，更要领略一下“温泉水滑洗凝脂”的感觉。当晚，接待办公室安排梅兰芳在当年杨贵妃专用的浴池里入浴。新华社记者在文章中写道：“梅先生对于那个状似芙蓉的贵妃池作了仔细的观赏，又在贵妃池梳妆台的原址流连了许久，在杨妃池中拍了照，洗了澡……对于贵妃浴后更衣的情景细心的加以琢磨。华清池管理处送给他一帧贵妃出浴后的照片(从雕塑上拍摄的) ，梅先生对这帧栩栩如生、神气活现的照片十分珍贵，审视良久，探求这个人物的精神姿态，并在贵妃池附近徘徊遐思。”

　　梅兰芳对贵妃池特别感兴趣，因为《太真外传》里有贵妃在华清池入浴的场面。现在身临其境，不禁回忆起戏里的台词和身段。他说为了演好这出戏，不仅把全本《长生殿》传奇都读了，陈鸿的《长恨歌传》也烂熟于心，而且能够背诵白居易的《长恨歌》。说到杨贵妃华清池入浴时在梳妆台旁唱“听宫娥在殿上一声启请，我只得解罗带且换衣襟，在头上忙把金钗摘定，转身来脱凤衣解下罗裙……”唱完一句脱一件衣服时，梅先生详细讲解了这些身段的难度在于“轻舒缓展”。上述贵妃出浴的照片，一定会在先生的脑海生发出更舒展的舞姿。

　　9月18日下午，梅兰芳和梅剧团中的少数人一行原拟凭吊马嵬坡，却遇到了狂风暴雨，路面积水甚深，为了安全只好半道折回。梅先生不无感叹：“我演了一辈子杨贵妃，竟不能到马嵬坡凭吊一番，真是遗憾。”

　　说到“遗憾”，我的解读有三层意思。

　　其一，在“演了一辈子杨贵妃”的梅先生心底，贵妃已是他事业的一部分，情感寄托的一部分，甚至生命的一部分，马嵬凭吊，不论从感情上还是从职业上，都是他企盼已久的情感释放。

　　其二，安史之乱爆发后，唐玄宗离长安西逃，至马嵬，“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。”这里是贵妃与明皇凄惨离别被赐死的地方，是贵妃的墓塚所在地。而《贵妃醉酒》讲的是，贵妃因为明皇一次改幸他妃，妒火中烧，愁怀万端，独酌自饮，以酒解忧的片段。能到马嵬，亲眼见那荒郊野塚，遥思一千多年前的孤魂怨鬼，更会加深对“三千宠爱在一身”的杨玉环在《贵妃醉酒》中的矛盾心境的理解，以及在表演中对贵妃的可悲结局作出更深刻的心理解析。故“狂风暴雨”阻之，梅先生有“竟不能”的抱憾。

　　其三，也可能像鲁迅先生1924年西安讲学，“为了写关于唐朝的小说”积累感性材料一样，说不定先生正在酝酿一出可与《霸王别姬》媲美的《明皇别妃》的好戏。很可惜，一阵狂风暴雨，极可能浇灭了一出旷世绝响戏剧《明皇别妃》的诞生。

　　“演了一辈子杨贵妃”的梅先生时刻关注着与贵妃有关的“生活”。先生在北京时，就知道上年在西安出土了唐代银盘，很想看到它。因为根据当年初步考证，可能是杨贵妃盛放荔枝用过的盘子。到西安后，先生如愿以偿，看到了实物。他审视良久，爱不释手。《西安日报》这样记到：“当年杨贵妃使用的珍物，千年之后，同杰出的杨玉环艺术形象塑造者相逢，可称千载佳话。”

　　梅先生演出的代表剧目之一《霸王别姬》的主人公虞姬，《史记·项羽本纪》中，记道“有美人名虞，常幸从”， 可见她曾跟随项羽转战秦地，在诸如咸阳、临潼等多处留下过足迹。梅先生在参观汉武帝刘彻的茂陵和霍去病墓时，也一定联想到了楚汉相争，感受到了他也演了一辈子的“有美色，善舞剑”的虞姬刚柔并济的气息。

　　梅先生向往陕西一行，还有一个愿望，就是带领梅剧团的青年演员向中国最古老的剧种秦腔学习。在西安，梅先生和梅剧团的演员们观赏了秦腔青年演员马兰鱼、李继祖演出《游西湖》中的《鬼怨》《杀裴生》两折，宋上华演出的《杀狗》，苏育民演出的《激友》，刘毓中演出的《烙碗计》。他对苏育民、刘毓中和宋上华及青年演员马兰鱼颇加赞许。先生曾对记者说：“秦腔是我国最老的一个剧种，京剧没有秦腔的年纪大……秦腔继承了许多很好的传统东西，这笔财富十分宝贵……京剧过去向秦腔学习，现在仍然要向秦腔学习。”

　　10月9日，梅剧团结束西安的原定演出，但为了工人、农民、士兵的需要，决定续演5场，实践了甫到西安在《致西安观众的一封信》中“更好地为工农兵服务”的愿望。

　　编辑/齐悦

　　原载《三秦文化研究》2024.04期